拗救是怎么回事？近体诗的三种拗救类型

拗救，是诗句平仄不合常规（拗）时，在本句或对句的适当位置反着调整一个字（救），让声调重新和谐的手法。入门常把它分三种：孤平靠本句自救，大拗靠对句相救，特拗句是拗而有定格的句式。下面用名句讲清。

一、拗与救总是一同出现

近体诗每个句式都有固定平仄谱，可写诗要表情达意，字与谱难免打架：某处该用平声，意思上却只能用仄声字。古人的办法是拗而后救：此处偏出常格，就在本句或对句的另一位置反着调整，让整联依旧铿锵。拗救只属于近体诗，古体诗本不拘平仄，分界可对照古体诗与近体诗的区别；句式排布可参七律入门教程。

二、三种拗救类型对照表

三、类型一：本句自救，专治孤平

以五言“平平仄仄平”为例：第一字若用仄声，句子成“仄平仄仄平”，除韵脚外通句只剩一个平声字，这就是孤平，古人视为大忌。补救在同句内完成：把第三字改平，成“仄平平仄平”，两个平声字重新撑起声调。

李白“恐惊天上人”正是“仄平平仄平”：首字“恐”拗仄，第三字“天”救平，是现成例子。七言同理：“仄仄平平仄仄平”若第三字拗仄便现孤平，须把第五字改平，成“仄仄仄平平仄平”。救法始终在同一句内完成，故称本句自救。

四、类型二：对句相救，大拗必救

出句拗得较重时，一句之内腾挪不开，就要靠对句来救。最常见的是：出句“仄仄平平仄”第四字该平却仄（大拗），对句“平平仄仄平”便把第三字改平抵偿。白居易“野火烧不尽，春风吹又生”是标准例子：出句第四字“不”拗仄，对句第三字“吹”改平相救，一气流转。若出句只拗第三字（“仄仄仄平仄”），属半拗，可救可不救。七言同理：出句“平平仄仄平平仄”第六字拗仄为大拗，须由对句第五字救平。

五、类型三：特拗句，拗成定格的句式

还有一类拗被历代诗人反复使用，反而成了固定调子，即特拗句，俗称锦鲤翻波（亦作鲤鱼翻波）：五言作“平平仄平仄”，是把“平平平仄仄”的三四两字对调；七言对应“仄仄平平仄平仄”。王勃“无为在歧路”、苏轼“欲把西湖比西子”都用此调，拗中带转，别有一波三折之致。句式既成定格，用了不算失律，无须再救。

教材口径上，王力《诗词格律》把救法归为本句自救与对句相救两类，特拗句单列为“特定的平仄格式”；不少导读把三者并称三种拗救类型，规则一致。

六、怎么判断一句要不要救

三句话：看位置、辨轻重、查定格。拗在五言第三字（七言第五字）这类次要位置，多是半拗，可救可不救；拗在五言第四字（七言第六字）这类关键位置，通常必须救；落入“平平仄平仄”等特拗格式则按定格处理。拿不准时多读原句，救得好的读来仍铿锵，拗而不救的多显别扭；再把全诗交给工具逐字核对平仄。

七、常见问题（FAQ）

拗救到底是什么意思，能一句话说清吗？

A：某字不合常规平仄叫拗，在合适位置把另一字反着调整、使声调重新和谐叫救；先拗后救，合称拗救。

写了拗句但不救，算不算出律？

A：看位置。半拗不救多可接受；大拗或孤平不救，通常判为出律。是否要救、救得对不对，以通行格律书与工具校验为准。

什么是孤平？为什么必须救？

A：以五言“平平仄仄平”为例，首字用仄后，句内除韵脚只剩一个平声字，就是孤平。声调单薄失衡，古人视作大忌，故用第三字改平补救。

哪些拗可以不救？

A：两类：半拗位置次要，可救可不救；特拗句本身是定格，不用救。必须救的是大拗与孤平。

按普通话读音写诗，还要管拗救吗？

A：传统诗词平仄以平水韵为准，普通话里入声字多已派入平声，单凭口语会失准；可先用韵典核对字音，再交给工具逐字标平仄。

野火烧不尽，春风吹又生，拗在哪、救在哪？

A：出句“野火烧不尽”第四字“不”当平用仄，是大拗；对句“春风吹又生”第三字“吹”当仄用平，恰好抵偿，是对句相救的典型。

结语

格律不是枷锁，拗救是诗人争取的那点自由：需要时大胆用字，再按规则把声调补回来。初学先分清两种救法，熟读上文名句找语感；练句式可从七言绝句入门起步，成篇后交给格律检测逐字校验即可。

参考来源：拗救分类、孤平界定与示例以王力《诗词格律》等通行教材口径为骨架，个别提法取入门常用口径；诗句文字以通行版本为准。本文更新日期：2026-09-06。